Наушники в Blender: сложные скругления и мягкие материалы

Наушники это проект, на котором проверяется умение делать плавные переходы. Форма кажется простой: чашки, дуга, амбушюры. А потом выясняется, что чашка переходит в крепление без единого шва, дуга плавно меняет сечение, а мягкая часть не имеет ни одной прямой линии.

Дальше вы увидите, как строить такие формы без изломов, где здесь скрываются грабли и как собрать материалы от металла до поролона в одном кадре.

Из чего состоит объект

Разбивка на части, с которой начинается работа.

Чашка: основной объём, обычно скруглённый со всех сторон. Амбушюр: мягкое кольцо, прилегающее к уху. Крепление: механизм соединения чашки с дугой, часто поворотный. Дуга: изогнутая полоса переменного сечения. Оголовье: мягкая накладка сверху. Кабель или его отсутствие.

Каждая часть требует своего подхода. Чашка это твёрдая поверхность с плавными переходами, амбушюр мягкий объём, дуга форма по кривой.

Порядок работы: от крупного к мелкому. Сначала общие объёмы и пропорции, потом переходы, потом детали.

Пропорции и референс

Этап, который решает больше, чем техника.

Наушники узнаваемы по силуэту, и ошибка в пропорциях видна сразу, даже если человек не может её назвать.

Что измерить по референсу: отношение диаметра чашки к длине дуги, толщину чашки в профиль, ширину дуги, размер амбушюра относительно чашки.

Полезный приём: поставить сбоку силуэт головы нужного размера. Наушники существуют относительно неё, и несоответствие масштабу выдаёт себя мгновенно.

Отдельно про положение: наушники в кадре редко стоят прямо. Слегка развёрнутые чашки и приоткрытая дуга выглядят естественнее, чем симметричная поза.

Чашка: главная форма

Объект, на котором проверяется владение скруглениями.

Чашка это не цилиндр и не сфера. Обычно это форма, скруглённая по всем направлениям с разными радиусами, часто слегка вытянутая.

Как строить. Начать с простой формы нужных пропорций. Добавить подразделение для получения гладкости. Управлять формой контрольными петлями, а не отдельными вершинами.

Ключевой принцип: чем ближе петли друг к другу, тем острее переход. Управление резкостью идёт через расстояние между петлями, а не через настройки сглаживания.

Что проверять постоянно: блик на поверхности. Он должен течь плавно. Любая неровность сетки проявляется как излом блика задолго до того, как станет видна геометрически.

Плавные переходы

Место, где ломаются новички.

Переход от чашки к креплению должен быть цельным: одна поверхность плавно перетекает в другую.

Два подхода. Единая сетка: всё строится как одна поверхность, переходы задаются петлями. Сложно, но результат безупречен.

Отдельные объекты с последующим соединением: проще, но на стыке возникает та самая проблема, ради которой всё затевалось.

Практическая схема для большинства случаев: делать отдельными объектами там, где в реальности разные детали, и единой сеткой там, где в реальности одна деталь.

Признак ошибки: переход, который в реальном предмете плавный, у вас выглядит как два объекта, вставленных друг в друга.

Дуга переменного сечения

Отдельная задача с изящным решением.

Дуга обычно шире посередине и уже к концам, или наоборот. Строить её вручную мучительно.

Правильный путь: кривая задаёт траекторию, профиль задаёт сечение, а изменение толщины вдоль кривой управляется отдельно.

Что это даёт: форму можно править в любой момент, двигая точки кривой. Сечение меняется независимо.

Тонкость: скручивание вдоль кривой. Профиль может разворачиваться на изгибе, и это надо контролировать явно, иначе дуга получается перекрученной.

Отдельная деталь: механизм регулировки длины. Он состоит из вложенных элементов с зазорами, и его наличие сразу добавляет достоверности.

Мягкие части

Контраст, который делает работу интересной.

Амбушюр и накладка на дуге это мягкие объёмы. Они не имеют острых рёбер, слегка сплющены под собственным весом и имеют складки у основания.

Как строить. Основную форму сделать простой, а мягкость задать сглаживанием и лёгкой неравномерностью. Никаких фасок: у мягкого нет фасок.

Что добавить обязательно: складки в местах сжатия, слегка приплюснутую форму вместо идеального кольца, небольшой прогиб там, где материал прилегает к твёрдой части.

Отдельно: строчка по краю, если амбушюр из кожзама или ткани. Одна деталь, которая читается мгновенно.

Фаски и их размер

Технический вопрос, определяющий вид.

На твёрдых частях фаски обязательны: без них рёбра не бликуют.

Размер зависит от материала. У металла фаска мелкая и резкая. У пластика крупнее и мягче. У литого корпуса переход может быть почти незаметным. Тот же принцип на более сложной форме показан в разборе персонажа-робота.

Частая ошибка: одинаковая фаска по всей модели. Разные детали сделаны из разного материала разными способами, и фаски у них разные.

Вторая ошибка: фаска слишком крупная. Наушники маленькие, и фаска в миллиметр на них выглядит огромной.

Общий принцип работы с ними разобран в материале про нормали и сглаживание.

Материалы

Набор, который придётся собрать.

Матовый пластик. Основной материал корпуса. Высокая шероховатость, лёгкая микрофактура, чуть заметный блик.

Металл. Дуга или вставки. Обычно шлифованный или анодированный, а не полированный.

Кожзам или ткань амбушюров. Мягкий блеск, видимая фактура, строчка.

Резина. Мягкая, глубоко матовая, с лёгким подповерхностным эффектом.

Сетка. Защитная решётка динамика. Делается картой прозрачности, а не геометрией.

Контраст фактур здесь главное: именно сочетание матового пластика с металлом и мягкой кожей делает кадр интересным.

Как собирается кожзам, близко к разбору в материале про материал ткани.

Мелкие детали

Что добавить в конце.

Зазоры между деталями: без них объект выглядит цельной отливкой.

Винты и следы сборки, если они видны в реальности.

Маркировка: обозначения сторон, логотип, мелкий текст. Делается текстурой.

Разъём и кнопки: маленькие, но притягивают взгляд.

Отпечатки пальцев на глянцевых участках и лёгкая пыль. Это то, что превращает каталожную картинку в снятый предмет.

Кабель

Элемент, который часто портит хорошую модель.

Прямой отрезок выдаёт спешку. Кабель имеет вес, провисает, лежит на поверхности естественными петлями.

Строится он по кривой, и главное здесь не форма сечения, а форма самой кривой.

Что учесть: у разъёма кабель выходит под фиксированным углом и там усилен. Радиус изгиба ограничен. На поверхности он лежит, а не парит.

Витой или тканевый кабель выглядит интереснее гладкого и строится тем же способом.

Симметрия и её пределы

Приём, экономящий половину времени, и место, где на нём спотыкаются.

Наушники симметричны, и делать надо одну половину. Зеркальное отражение строится модификатором, а не копированием, чтобы правки применялись к обеим сторонам.

Что при этом важно: объект должен стоять центром ровно на оси симметрии, иначе половины разъедутся или наложатся.

Где симметрия заканчивается. Разъём обычно только с одной стороны. Кнопки и разъёмы расположены несимметрично. Маркировка сторон разная.

Практическая схема: держать симметрию до самого конца, применить её только перед добавлением асимметричных деталей.

И отдельно про позу: даже симметричный объект в кадре стоит развернуть слегка несимметрично. Это касается расположения, а не геометрии.

Свет и подача

Постановка для предметного кадра.

Основная задача света: показать форму через плавные градиенты на скруглениях. Значит источник должен быть крупным и мягким.

Контровой свет по контуру отделяет силуэт от фона и подчёркивает форму дуги.

Отдельная сложность: одновременно показать матовый пластик и металл. Металлу нужно окружение с контрастом, пластику мягкий свет. Решается сочетанием крупного мягкого источника и контрастной карты окружения.

Ракурс: три четверти с небольшим наклоном. Строго сбоку теряется объём чашки, строго спереди не виден профиль.

Порядок, который себя оправдал

Схема, экономящая переделки.

Измерить пропорции по референсу. Собрать грубые объёмы и проверить силуэт. Довести форму чашки петлями. Построить дугу по кривой с переменным сечением. Сделать мягкие части отдельно. Проработать крепление и механизм. Добавить фаски разного размера по материалам. Собрать материалы. Добавить зазоры и мелкие детали. Провести кабель. Поставить свет и проверить блики.

Проверка бликов на каждом этапе обязательна: неровность сетки проще исправить сразу, чем после наложения материалов.

На чём ломается чаще всего

Частые вопросы