3D-текст с металлом это упражнение, которое делают все и почти все делают одинаково плохо: буквы получаются пластмассовыми, блики тусклыми, а надпись висит в пустоте. Между тем сложность здесь не в геометрии, а в понимании того, что металл показывает не себя, а окружение.
Дальше весь путь за полчаса: от текста до готового кадра, с объяснением, почему каждый шаг именно такой.
Главный принцип
С него стоит начать, потому что он объясняет все дальнейшие решения.
Металл почти не имеет собственного цвета. Мы видим в нём отражение того, что вокруг. Поэтому металлический текст в пустой сцене выглядеть не будет никогда, сколько ни настраивай материал.
Отсюда практический порядок работы, обратный привычному: сначала окружение, потом материал. Настраивать металл без окружения бессмысленно, вы будете крутить параметры вслепую.
Второе следствие: контраст в окружении важнее его содержания. Чередование светлых и тёмных областей создаёт на поверхности рисунок, по которому читается форма.
Буквы: строим объём
Текстовый объект в трёхмерной программе плоский, и его нужно превратить в предмет.
Три параметра дают почти всё. Выдавливание задаёт толщину. Фаска скругляет переднее ребро. Разрешение фаски определяет, будет она гранёной или гладкой.
Фаска здесь не украшение, а основа эффекта: именно она ловит вытянутый блик по контуру букв. Без неё грань плоская и мёртвая.
Размер фаски подбирается по толщине шрифта: у тонкого она мелкая, у жирного крупная. Слишком большая съедает форму буквы и превращает её в подушку.
Отдельно про шрифт: тонкие декоративные начертания в металле читаются плохо. Плотные и широкие работают лучше, потому что у них есть площадь для отражения.
Материал: из чего он состоит
Настроек всего три, и смысл каждой стоит понимать.
Металличность на максимуме. Это переключатель принципа: поверхность перестаёт иметь собственный цвет и начинает отражать.
Шероховатость. Главный параметр вида. Ноль даёт зеркало, малые значения полированный металл, средние шлифованный, высокие матовый.
Базовый цвет. У металла он управляет оттенком отражения. Золото жёлтое, медь красноватая, сталь почти белая с лёгкой холодной ноткой.
Типичная ошибка: сделать золото жёлтым и матовым. Получается жёлтый пластик. Золото это прежде всего отражение с жёлтым оттенком, а не жёлтый цвет.
Подробный разбор построения такого материала есть в материале про реалистичный металл.
Окружение за полминуты
Шаг, который делает половину работы.
Простейший рабочий вариант: карта окружения студийного типа с крупными светлыми панелями и тёмными промежутками.
Ручной вариант, если карты нет: несколько крупных светящихся плоскостей вокруг текста, одна сверху, одна сбоку, одна сзади для контрового блика. Между ними оставить темноту.
Что проверять: на поверхности букв должны появиться вытянутые светлые полосы вдоль фасок. Если поверхность равномерно серая, контраста в окружении не хватает.
Где брать окружения и как их готовить, разобрано в материале про генерацию HDRI.
Разные металлы
Быстрая справка для подбора.
Полированное золото. Жёлто-оранжевый оттенок, очень низкая шероховатость, тёплые отражения.
Матовое золото. Тот же оттенок, средняя шероховатость. Выглядит дороже полированного, потому что не бликует резко.
Хром. Нейтральный цвет, минимальная шероховатость. Отражает окружение почти без искажений, поэтому требует самого богатого окружения.
Сталь. Слегка холодный оттенок, средняя шероховатость, часто с направленной шлифовкой.
Медь и бронза. Красноватый оттенок, обычно с патиной в углублениях.
Тёмный металл. Затемнённый базовый цвет плюс средняя шероховатость. Выигрышно смотрится с яркой подсветкой по контуру.
Шлифовка и анизотропия
Деталь, поднимающая уровень работы.
Настоящий обработанный металл имеет направление шлифовки, и блик на нём вытягивается поперёк этого направления.
Простейшее приближение: карта шероховатости с вытянутым шумом в одном направлении. Дёшево и убедительно.
Более точное: параметр анизотропии, который прямо растягивает отражение вдоль заданной оси.
На буквах это выглядит особенно хорошо, потому что направление шлифовки можно задать по горизонтали, и блик пойдёт ровной полосой через всю надпись.
Мелкие неровности
То, что отличает настоящий металл от идеального.
Абсолютно ровная поверхность даёт скучное отражение. Реальный металл имеет микронеровности, вмятинки, следы обработки.
Добавляется это очень слабым шумом в рельефе и лёгкой неоднородностью шероховатости.
Ключевое слово слабым: сила эффекта здесь измеряется единицами процентов. Заметный рельеф превращает металл в камень.
Проверка: отражение на поверхности должно слегка гулять, а не идти идеально ровной полосой.
Свет и кадр
Постановка, работающая для надписей.
Основной крупный источник сверху и чуть сбоку. Он даёт главный блик вдоль верхних фасок.
Контровой сзади под небольшим углом. Он обводит буквы светящимся контуром и отделяет их от фона.
Тёмный фон почти всегда выигрышнее светлого: на нём металл читается контрастнее.
Ракурс: лёгкий поворот и наклон камеры работают лучше строго фронтального вида, потому что на повёрнутых буквах видны боковые грани и отражения играют.
Отражающий пол
Приём, добавляющий глубины за одно действие.
Плоскость под текстом с тёмным полуотражающим материалом даёт отражение надписи и мгновенно создаёт ощущение пространства.
Настройки: тёмный базовый цвет, средняя шероховатость. Зеркальный пол выглядит дёшево, размытое отражение дорого.
Дополнительный эффект: отражение подсвечивает нижние грани букв, и они перестают проваливаться в черноту.
Состаренный металл
Вариант, который часто выглядит интереснее чистого.
Новый полированный металл выглядит каталожно. Металл с историей интереснее и убедительнее.
Что добавляют. Потёртости на выступающих рёбрах: там, где предмет трётся, покрытие сходит и проступает основа. Патину в углублениях: зеленоватую для меди, тёмную для серебра. Царапины в виде тонких линий с изменённой шероховатостью.
Как это строится: карта износа управляет смешением двух состояний, чистого и состаренного. Основой для неё служит запечённая карта кривизны, потому что износ появляется именно на выпуклых местах.
Мера здесь важнее, чем в чистом металле: равномерно засыпанная царапинами поверхность выглядит грязной, а не старой.
Анимация надписи
Логичное продолжение, если кадр статичный уже готов.
Самый выигрышный вариант движения для металла это не движение самих букв, а движение источника света или окружения вокруг них. Блик пробегает по фаскам, и надпись оживает без единого смещения геометрии.
Второй вариант: медленный облёт камерой. Отражения при этом меняются сами, и это выглядит дороже, чем есть.
Третий: появление букв по одной с небольшим запаздыванием. Классика заставок, работает всегда.
Техническая оговорка: анимация зеркальных поверхностей шумит сильнее статичного кадра, и мерцание фильтра здесь заметно особенно. Число выборок придётся поднять.
Постобработка
Последние пять минут, которые дают заметную прибавку.
Лёгкое свечение вокруг ярких бликов. Немного, иначе картинка расплывается.
Контраст и уровни: металл выигрывает от плотных теней и ярких светов.
Едва заметное цветовое разделение по краям кадра добавляет фотографичности.
Виньетирование, если фон однородный: направляет взгляд к центру.
Порядок за полчаса
Сводка по шагам с ориентировочным временем.
Набрать текст, выбрать плотный шрифт. Выдавить и добавить фаску. Поставить окружение с контрастом. Назначить материал с металличностью и подобрать шероховатость. Добавить слабый шум в рельеф. Поставить основной и контровой свет. Положить отражающий пол. Настроить камеру с лёгким поворотом. Отрендерить и добавить свечение с контрастом.
Дольше всего обычно занимает подбор шероховатости и ракурса, и это нормально: именно они определяют результат.
Где спотыкаются почти все
Карточки
Частые вопросы
Почему металл выглядит серым пластиком?
Почти всегда из-за окружения: отражать нечего. Вторая причина это завышенная шероховатость. Проверять надо в этом порядке.
Как сделать надпись с подсветкой изнутри?
Отдельным светящимся объектом чуть меньшего размера позади букв. Он подсветит фон и даст контурное свечение, а сами буквы останутся металлическими.
Нужна ли текстура для металлического текста?
Обычно нет: хватает базового цвета и карты шероховатости. Текстура нужна для потёртостей и патины, то есть для состаренного металла.
Сколько сегментов фаски ставить?
Для гладкого металла от трёх, чтобы блик был плавным. Один сегмент даёт гранёную фаску, что тоже бывает уместно для стилизации.
Почему рендер шумит на металле?
Зеркальные поверхности с ярким окружением дают много шума в отражениях. Помогает повышение числа выборок и настройка фильтрации, разобранная в материале про шумоподавление.
Соберите окружение прежде, чем трогать материал. Металл показывает не себя, а то, что вокруг, и в пустой сцене показывать ему нечего.